位于大阪市区十层楼的Guest House，一楼和顶楼是公共区域，入住那天，有零星的几个旅客在大厅观看奥运会闭幕式，他们也不交谈，其中一个人独自喝着什么佐菜都没有的啤酒。
举世瞩目的盛会落下帷幕，带来了短暂的事不关己的热闹。网络上每天吵得不可开交，燥热的夏天也像这场奥运会一样转瞬即逝。天气预报令人不安，伴随着台风登陆和转向的不确定消息，八月的大阪和北半球的任何一座城市没有太大不同。
我时不时都要回忆起两年前，和十年的挚友一起的那次珍贵的旅行。我们来到大阪的时候，从环球影城回来的那个晚上，在路上遇到一个摔下轮椅的醉汉。我抓住一个路人询问他该怎么办，他面露难色的样子，似乎只想赶紧脱身。终于我帮这个人报了警，深秋的夜晚，或许再在这个无人问津的街角呆上几个小时，估计也没命活了。我不满的是这座城市为何如此冷漠，为何需要我们一群外国游客在这里做这种救死扶伤的事情？
那时候我还没从学校毕业，还没开始工作。可能换到现在，我还是会帮助素未谋面的人，但也许我会明白，要说人情冷暖，其实这座城市和世界上任何一座城市并没有太大不同。
两年前，和十年的挚友一起在世界上最快乐的地方随着音乐手舞足蹈。翻开当时录的小视频，从手里拿的透明塑料伞可以推测出当天的天气和当下相差无几。
我们耐心地排队，肆意地尖叫，鬼吼着抱在一起，又在哈利波特的城堡里因为最后一幕的温情而泣不成声。我们在园内那家卖汉堡薯条的快餐店里吃饭，餐厅门口停着三辆复古的桥车，很像《怪奇物语》里最后决战的那个地方。夜幕降临后，万圣节的集会开始了，路上有化妆成僵尸的工作人员负责吓唬路人，过一会儿又变成了街头快闪……一切一切纯粹的快乐，留在大疫情到来之前令和初年的大阪环球影城。
这次再访，因为人数骤减，时间上有了充足的盈余，几乎一个项目都没有排队。但我玩到一半就累了。口罩戴久了以后，会心的微笑就渐渐失去了存在的意义，人们传达感情变得只能看眼神，疲惫的，浑浊的，模棱两可的眼神。
这次旅途中，几乎每天都是阴天。白昼变得闷热而压抑，而城市的夜晚也不再浪漫。疫情之下道顿堀的格力高广告牌不欢迎合照，于是早早地熄灭。街上三三两两的人局促地聚在一起，路过他们的时候总感觉彼此都灰头土脸的。仿佛是要农耕时代日落而息的生活方式在这个时代复苏。
城市过早熄灭的灯光之下，是无所适从面面相觑的人们。孤独的人们无处欢乐，像个委屈的孩子一样落寞地游荡在街头，或者只能回家，囿于卧室与争吵，客厅与家暴，厨房与爱。
世外桃源有英文名的话也许它就叫做instagram。
太阳之塔是艺术家冈本太郎为1970年的大阪世博会而设计的主题馆。它有三张脸，顶部的「黄金脸」象征着金光闪耀的光明未来，正面的「太阳脸」象征着现在，背面的「黑太阳脸」象征着过去。
而关于太阳之塔还有一个都市传说，当年在世博会期间，在太阳之塔主题馆地下还展示了神秘的第四张脸「地底太阳」。我在网站上查看「地底太阳」的图片，发现它更加诡异，像是一个被纱布包裹的木乃伊，露出两个空洞的眼窝。
这便是半个世纪以前，日本人所公之于世界的过去、现在、未来还有深埋地底之秘密的具象吗？半个世纪后，当TOKYO2020变成一个绕不开的诅咒，开幕式和闭幕式上同样出现了诡异阴森的艺术概念。我想到这里的时候，太阳之塔的四张脸好像扭曲挣扎着重叠到了一起。
时代的不确定性愈来愈显著，于此间存活的芸芸众生你我，未来不可预估，现在无从把握，过去的记忆也变得不再准确。
人们打发着漫长的无聊，消遣地啜饮着贪念与性欲勾兑而成的爱。或是为了不变成一块石头，于是手里拿着蜡烛，然后昼短苦夜长地开始了相爱。
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